{"id":143,"date":"2017-12-03T12:24:48","date_gmt":"2017-12-03T14:24:48","guid":{"rendered":"http:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/?p=143"},"modified":"2022-01-01T10:02:09","modified_gmt":"2022-01-01T13:02:09","slug":"iniciando-no-audio-profissional-i-equipamentos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/arquivos\/143","title":{"rendered":"Iniciando no \u00c1UDIO PROFISSIONAL I – Equipamentos"},"content":{"rendered":"TEMPO DE LEITURA ESTIMADO:<\/span> 17<\/span> MINUTOS<\/span><\/span>

\"\"<\/a>Bom, como j\u00e1 era de meu interesse a algum tempo, venho escrevendo algumas mat\u00e9rias sobre SONORIZA\u00c7\u00c3O PROFISSIONAL, e divulgando no meu site, por\u00e9m, estou transcrevendo, revisando e publicar de forma peri\u00f3dica algumas t\u00e9cnicas de sonoriza\u00e7\u00e3o, principalmente na \u00e1rea de projetos, PA e sistemas de som de grande porte.<\/p>\n

Se algu\u00e9m desejar algum tipo de informa\u00e7\u00e3o, por favor, entre em contato que vou tentar ajudar. E como ningu\u00e9m aqui quer ficar lendo sobre o que eu quero fazer, vamos ao que interessa.<\/p>\n

Inicialmente vou falar sobre o que faz cada parte do sistema de som, e como fazer a liga\u00e7\u00e3o de cada equipamento ao sistema, e ainda como cada parte do sistema interage com o todo, de forma harmoniosa. Posteriormente, explicarei cada uma das principais linhas de perif\u00e9ricos e como utilizar os principais recursos de cada uma.<\/p>\n

Um problema que tenho visto tanto com o pessoal que trabalha constantemente com \u00e1udio, como tamb\u00e9m com m\u00fasicos e contratantes, que \u00e9 o de n\u00e3o saber se preciso de um determinado perif\u00e9rico e em qual quantidade preciso dele, e na d\u00favida acabo por coloca-lo no sistema e transformo o som em algo quase inaud\u00edvel. O que para determinados sistemas \u00e9 desnecess\u00e1rio, para outros \u00e9 de extrema import\u00e2ncia, e vice-versa.<\/p>\n

A seguir, vou apresentar alguns dos perif\u00e9ricos mais importantes, suas fun\u00e7\u00f5es e principais recursos, bem como utiliza-los e o principal, quando utiliza-los.<\/p>\n

Mesa de Som ou Console de Mixagem<\/h1>\n

\"\"<\/a>Em todos os sistemas de som, indiferente do seu porte tamanho e recursos, a mesa de som sempre est\u00e1 presente e \u00e9 o cora\u00e7\u00e3o do sistema, pois a partir dela \u00e9 que os sinais captados dos instrumentos, m\u00fasicos ou integrantes s\u00e3o misturados e enviados para tratamento nos perif\u00e9ricos, e tamb\u00e9m transmitidos para o sistema de amplifica\u00e7\u00e3o (PA, PALCO, GRAVA\u00c7\u00c3O ou ambos).<\/p>\n

Todas as consoles de mixagem, possuem recursos b\u00e1sicos parecidos, diferenciando-se somente os recursos dispon\u00edveis mais avan\u00e7ados e a qualidade sonora de cada uma. O que podemos citar como maior diferen\u00e7a entre as mesas, mas n\u00e3o como diferencial de qualidade \u00e9 a quantidade de canais de entrada, que pode variar desde 2 at\u00e9 mais de 60. Ent\u00e3o, como escolher qual ser\u00e1 necess\u00e1ria?<\/p>\n

Bom, via de regra cada canal de entrada \u00e9 respons\u00e1vel pelo tratamento de um sinal diferente, seja ele, um microfone de vocal, um instrumento, um retorno de efeito, um aparelho de CD ou qualquer outro. Para se adaptar a diferentes fontes, temos que ter centenas de entradas com imped\u00e2ncias diferentes? N\u00e3o, um dos recursos encontrados nas mesas de som, \u00e9 a possibilidade de se ajustar a sensibilidade do canal a sensibilidade do equipamento ligado a ele, este controle chama-se controle de ganho (GAIN).<\/p>\n

Um outro recurso encontrado nas mesas \u00e9 a equaliza\u00e7\u00e3o, que dependendo da marca, modelo e recursos, varia entre 2 e mais de 5 faixas de freq\u00fc\u00eancia, algumas fixas outras vari\u00e1veis. Geralmente, s\u00e3o encontradas 3 faixas, respondendo como Graves (LOW), M\u00e9dios (MIDDLE) e Agudos (HIGH), onde muitos possuem os m\u00e9dios de forma param\u00e9trica (vari\u00e1vel).<\/p>\n

Bom, para terminarmos o b\u00e1sico, temos o recurso do fader, que \u00e9 a quantidade do sinal do canal que ser\u00e1 misturada ao sinal principal (master), e no caso, o master, possui tamb\u00e9m o fader, que \u00e9 a quantidade do sinal j\u00e1 misturado que \u00e9 enviado para a sa\u00edda principal da mesa seja para PA, PALCO, AMBOS, GRAVA\u00c7\u00c3O, ou at\u00e9 mesmo para outra mesa.<\/p>\n

Agora vamos falar sobre outros recursos mais avan\u00e7ados, por\u00e9m, encontrados em uma vasta maioria das consoles de m\u00e9dio porte, s\u00e3o elas, o controle de PAN que indica o quanto do sinal ser\u00e1 enviado para o lado direito (RIGHT) e quanto ser\u00e1 enviado para o lado esquerdo (LEFT).<\/p>\n

Outro recurso encontrado \u00e9 o de PFL (ou pr\u00e9 escuta) que \u00e9 a possibilidade de se escutar em um fone de ouvido ou caixa de som o que est\u00e1 ocorrendo em um determinado canal da mesa sem envia-lo para o master da mesa.<\/p>\n

Bom, ainda temos os controles de AUXILIARES, que podem variar de 1 at\u00e9 algumas dezenas, e servem para se direcionar o sinal para uma outra sa\u00edda diferente das sa\u00eddas master, elas s\u00e3o geralmente utilizadas para monitores de palco, ou efeitos, e s\u00e3o exatamente iguais aos recursos de fader, e geralmente possuem tamb\u00e9m um controle geral como o master da mesa. Algumas marcas chamam as sa\u00eddas de auxiliar de SEND e podem ou n\u00e3o possuir um RETURN que \u00e9 uma entrada j\u00e1 misturada ao sinal master da mesa, para o retorno do sinal enviado pelo SEND j\u00e1 processado por outros perif\u00e9ricos.<\/p>\n

Temos algumas mesas que apresentam diversos tipos de conectores de entrada para o canal (geralmente XLR e P10 stereo para os sinais balanceados e P10 mono para os sinais desbalanceados), e tamb\u00e9m, um outro recurso que \u00e9 o INSERT, que serve para enviar e receber o sinal do canal para processamento externo por outros perif\u00e9ricos. Este processamento \u00e9 importante, para ligar equipamentos espec\u00edficos para alterar, corrigir, modificar, ou realizar qualquer outra opera\u00e7\u00e3o com o sinal do canal, adicionando mais recursos a este na mesa.<\/p>\n

Outros recursos encontrados, \u00e9 o LOW CUT, que \u00e9 o corte do sinal, em algumas dezenas de dB (por exemplo ?60dB) para as baixas frequ\u00eancias (geralmente abaixo dos 60Hz), dessa forma evita alguns ru\u00eddos indesej\u00e1veis para algumas fontes de sinal, seja por manuseio do microfone, rajadas de ar ou outros.<\/p>\n

O recurso de PHANTOM POWER, que pode ser geral ou somente para alguns canais, que \u00e9 nada mais nada menos que uma energia el\u00e9trica de +48v (48 volts) para a alimenta\u00e7\u00e3o de alguns tipos espec\u00edficos de microfones. E tamb\u00e9m o recurso de MUTE que \u00e9 o de ignorar todo e qualquer sinal enviado para o canal, como se nada estivesse sendo enviado (algumas consoles permitem que se aplique o MUTE no canal de forma geral e outras, somente do sinal MASTER.<\/p>\n

Um recurso muito utilizado \u00e9 o da sa\u00edda THRU que \u00e9 o envio do sinal da mesma forma que o recebido na entrada do canal, para outra mesa ou para outro sistema (alguns sistemas que n\u00e3o possuem este recurso utilizam cabos em Y, com o mesmo efeito, ligando cada lateral do Y a um sistema diferente), este recurso geralmente \u00e9 utilizado em sistemas que utilizam mais de 1 mesa, sendo uma para o PA e outra para o palco, ou PA e GRAVA\u00c7\u00c3O ou qualquer outra varia\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Um outro recurso encontrado, \u00e9 o de SUBGRUPOS, que s\u00e3o nada mais nada menos que a possibilidade de se criar (em termos leigos) uma outra mesa menor dentro da mesa maior, dessa forma, podemos desde separar tipos de instrumentos (cordas, metais, sintetizadores, vocais, etc.) como o de permitir o uso de mais de uma configura\u00e7\u00e3o para canais, ou, outras centenas de utilidades em se endere\u00e7ar e processar externamente cada um dos subgrupos ou envia-los ao master, como se fossem um canal comum da mesa.<\/p>\n

Al\u00e9m de todos estes recursos, temos uma infinidade de outros que s\u00e3o menos comuns ser encontrados diretamente na mesa, mas nada impede de ser encontrados no mercado modelos que venham de f\u00e1brica com recursos de DI, GATE, LIMITER, EXPANDER e outros, que ser\u00e3o comentados em outros artigos com todas as suas fun\u00e7\u00f5es e principais caracter\u00edsticas.<\/p>\n

Para concluir sobre as mesas de som, vou explicar porque existem centenas de mesas com uma infinidade de recursos diferentes e uma imensa quantidade de canais, enquanto outras possuem 4 canais e quase nenhum recurso. A resposta \u00e9 simples, necessidade x custo, ou seja, o quanto de beneficio o recurso adicional ir\u00e1 trazer e o quanto ele ir\u00e1 custar. O numero de canais da mesa, indica quantos dispositivos de entrada (microfones, captadores, cd-players, etc.) poder\u00e3o ser adicionados nela, por exemplo uma mesa de 24 canais, permite que 24 microfones sejam misturados, formando um \u00fanico sinal master.<\/p>\n

Para fins de exemplo, vou usar uma mesa Behringer Eurodesk 2446 que possui 24 canais de entrada, 4 subgrupos e 6 sa\u00eddas auxiliares, sendo 4 com retorno, e recurso de MUTE, PFL, LOW CUT, equaliza\u00e7\u00e3o de 4 vias (low, mid low, mid high, high), controle de ganho, phantom power, insert, vu (geral, somando-se todos os canais que foram selecionados) e recursos de equaliza\u00e7\u00e3o de 3 vias nas sa\u00eddas master, subgrupos e auxiliares. Nela podem ser ligados por exemplo, 6 canais referentes a bateria (cada instrumento ligado a um canal), endere\u00e7ados ao subgrupo 1, 4 metais (flauta, trompete, trombone, sax) subgrupo 2,4 cordas (viol\u00e3o, baixo, guitarra) subgrupo 3, 3 percuss\u00e3o, 3 vocais subgrupo 4, e mais 1 cd-player e 1 md-player (que por serem est\u00e9reo utilizam 2 canais cada, um para o lado R outro para o lado L), imagine que voc\u00ea queira gravar somente o som da bateria, pode-se inserir um gravador DAT no subgrupo 1 e gravar somente os sinais vindos da bateria, e que esteja em um palco, onde o vocalista precise de retorno, os 2 backing que tamb\u00e9m tocam guitarra queiram retorno, a percuss\u00e3o queira retorno, o baterista queira retorno, os metais queiram retorno e finalmente o side-fill para refor\u00e7o no palco, ai se utilizam os 6 auxiliares da mesa, e por ser um lugar pequeno, optou-se por se utilizar somente 1 mesa, e esta tamb\u00e9m utiliza sua sa\u00edda master para o sistema do PA, e claro, o t\u00e9cnico de som precisa da pr\u00e9-escuta para poder ouvir os sinais que est\u00e3o indo para cada lugar, seja o master, seja um subgrupo ou um auxiliar.<\/p>\n

Equalizador V (x Bandas)<\/h1>\n

\"\"<\/a>O equalizador V, \u00e9 respons\u00e1vel por corrigir cada uma das faixas de freq\u00fc\u00eancia, de forma constante, e dividindo todo o range de freq\u00fc\u00eancia entre suas bandas, ou seja, um equalizador de 31 bandas ir\u00e1 dividir o sinal em 31 faixas de freq\u00fc\u00eancia diferentes, enquanto que um de 15 bandas ir\u00e1 dividir o sinal em somente 15 faixas de freq\u00fc\u00eancia diferentes.<\/p>\n

Para que o Equalizador V serve, para corrigir uma defici\u00eancia ac\u00fastica do ambiente, ou de um instrumento espec\u00edfico que n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel de ser corrigida somente com as faixas de freq\u00fc\u00eancia da mesa, ou corrigir uma falha na capta\u00e7\u00e3o devido ao tipo de microfone usado. Um erro bastante comum \u00e9 utilizar o Equalizador V para se dar um ganho geral ou uma pr\u00e9-amplifica\u00e7\u00e3o no sinal, isto \u00e9 errado pois causa n\u00edveis ainda maiores de distor\u00e7\u00e3o e maior probabilidade de realimenta\u00e7\u00f5es em frequ\u00eancias que estejam excessivamente elevadas.<\/p>\n

O Equalizador V, possui geralmente um controle de ganho e atenua\u00e7\u00e3o para cada uma das frequ\u00eancias que trabalha, geralmente seu centro \u00e9 0dB, ou seja, n\u00e3o atenua nem eleva aquela faixa e seus extremos s\u00e3o para atenuar ou elevar o n\u00edvel de sinal daquele range de frequ\u00eancias.<\/p>\n

Geralmente s\u00e3o utilizados nas sa\u00eddas da mesa, sejam elas os sinais master, auxiliares ou subgrupos, para corrigir defici\u00eancias do ambiente (excesso de reverbera\u00e7\u00e3o de algumas frequ\u00eancias e falta de outras) ou para suprir defici\u00eancias do sistema de alto-falantes (falta ou sobra determinadas frequ\u00eancias que precisam ser corrigidas). Uma outra possibilidade \u00e9 de ligar o Equalizador V no insert de um canal por exemplo de um vocalista, para corrigir determinadas frequ\u00eancias que possam estar sobrando ou faltando devido ao tipo de microfone e ambiente, ou para permitir uma melhor equaliza\u00e7\u00e3o do instrumento, que n\u00e3o possa ser obtida somente com as frequ\u00eancias dispon\u00edveis na equaliza\u00e7\u00e3o da mesa.<\/p>\n

Equalizador Param\u00e9trico (Equalizador Q)<\/h1>\n

\"\"<\/a>Os equalizadores param\u00e9tricos s\u00e3o exatamente iguais na maneira de opera\u00e7\u00e3o e liga\u00e7\u00e3o que os equalizadores v, a \u00fanica diferen\u00e7a est\u00e1 na forma como s\u00e3o constru\u00eddos e nas faixas de frequ\u00eancia em que trabalham, pois possuem um outro fator, que \u00e9 a possibilidade de se ajustar a freq\u00fc\u00eancia de trabalho de cada range.<\/p>\n

A melhor maneira de se explicar isso, \u00e9 explicando o que ele faz, ou seja, como atua. Primeiramente, eles possuem geralmente entre 8 e 16 bandas, que trabalham da seguinte forma, podem ser divididas em intervalos iguais e constantes como os equalizadores V, ou variar entre um m\u00ednimo e um m\u00e1ximo (de forma param\u00e9trica), onde ao se mudar o centro ou o limite m\u00ednimo e m\u00e1ximo de uma determinada faixa, as 2 faixas vizinhas (anterior e posterior) tamb\u00e9m sofrem altera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Estes geralmente possuem um melhor controle do sinal, pois podem selecionar e se concentrar melhor nas faixas problem\u00e1ticas e permitir que as demais permane\u00e7am, como possuem esta caracter\u00edstica de mexer com as 2 faixas laterais, deixam o sinal com uma caracter\u00edstica mais natural do que quando alterados por equalizadores v.<\/p>\n

Direct Box (DI)<\/h1>\n

\"\"<\/a>As Direct Box (DI) s\u00e3o equipamentos que fazem uma atenua\u00e7\u00e3o r\u00e1pida do sinal como uma chave de liga-desliga, que s\u00e3o usadas geralmente entre o instrumento ou microfone e a entrada da mesa, servem para evitar que sinais repentinos sejam amplificados, como por exemplo o (PUF) inicial de um microfone de vocal, ou ent\u00e3o, o vibrar das cordas de um baixo, que est\u00e1 parado.<\/p>\n

As DI possuem um controle que \u00e9 o quanto um sinal com determinadas caracter\u00edsticas ser\u00e1 atenuado (geralmente algo em torno de 40dB), e tamb\u00e9m, possuem uma caracter\u00edstica que \u00e9 transformar um sinal de linha n\u00e3o balanceado em um sinal balanceado ou vice-versa e tamb\u00e9m de receber sinais de linha e transforma-los em sinais de microfone ou vice-versa (casar as imped\u00e2ncias, que s\u00e3o diferentes em sinais de microfone geralmente maior que 600Ohms e de linha geralmente menor, variando de equipamento para equipamento).<\/p>\n

Multi Efeitos (Efeito)<\/h1>\n

\"\"<\/a>Como o pr\u00f3prio nome j\u00e1 diz, o multi efeito ou simplesmente efeito, \u00e9 o equipamento respons\u00e1vel por exemplo, pela transforma\u00e7\u00e3o da voz humana em robotizada (robotizer) ou pelo efeito de eco (echo), ou por outros milhares de efeitos encontrados por ai, que podem ser obtidos com um \u00fanico efeito ou com a somat\u00f3ria de v\u00e1rios deles. Existem efeitos espec\u00edficos para vocal, para viol\u00e3o, para guitarra e para uma infinidade de utiliza\u00e7\u00f5es, que v\u00e3o desde melhorar (dar mais conforto) a um palestrante como para transformar o som de uma guitarra ou viol\u00e3o em uma guitarra com um amplificador valvulado usado nos anos 20. Enfim, existem efeitos para todas as finalidades poss\u00edveis e imagin\u00e1veis e at\u00e9 mesmo para mais um pouco.<\/p>\n

Com todas estas op\u00e7\u00f5es, quando saber qual \u00e9 necess\u00e1rio ou importante e qual n\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio? Bom senso, essa \u00e9 a \u00fanica maneira de saber, pois cada musico ou melhor, cada musica executada pode precisar ou n\u00e3o de um efeito, e dependendo do caso, n\u00e3o s\u00f3 de um efeito como tamb\u00e9m de v\u00e1rios deles, que podem ser usados juntos em um mesmo equipamento ou precisar de v\u00e1rios equipamentos em s\u00e9rie.<\/p>\n

Para facilitar, por exemplo, um guitarrista pode usar v\u00e1rios efeitos juntos, para chegar ao som ideal, ou em outro momento n\u00e3o utilizar nenhum. Ou um vocalista que vai apresentar um show de piadas pode usar v\u00e1rios efeitos conjugados ou n\u00e3o para mudar os timbres e caracter\u00edsticas de sua voz, afim de imitar determinados ru\u00eddos ou personagens. Neste ponto, para esta utiliza\u00e7\u00e3o \u00e9 importante frisar marcas e modelos de efeitos, pois cada modelo difere justamente por trazer um efeito diferente ou um conjunto diferente.<\/p>\n

O Efeito pode ser usado de diversas formas, por exemplo, ligado entre o sinal do microfone ou instrumento que se utilizar\u00e1 do efeito, tanto do lado do m\u00fasico como do lado do t\u00e9cnico de som (isso fica a crit\u00e9rio do musico, pois geralmente ele mesmo pode querer trocar de efeito em um momento de seu show, ou deixar esta tarefa a crit\u00e9rio de seu t\u00e9cnico por exemplo). Pode tamb\u00e9m ser ligado no insert da mesa, por exemplo um palestrante que precisa de um eco para trazer maior conforto vocal aos ouvintes e a ele mesmo. No subgrupo da mesa, por exemplo, em um debate, onde diversos microfones estejam espalhados para seus participantes e todos precisam basicamente do mesmo efeito de eco e reverbera\u00e7\u00e3o. No auxiliar, para por exemplo direcionar todos os microfones de vocal para um efeito de eco, melhorando o conforto. Ou at\u00e9 mesmo no master da mesa, onde por exemplo estejam ligados somente microfones a mesa de uma sala de reuni\u00f5es, e todos os participantes precisem de um determinado efeito.<\/p>\n

Limiter (Limiter Gate)<\/h1>\n

O LIMITER \u00e9 usado, para limitar o n\u00edvel de um equipamento, ou seja, n\u00e3o permitir por exemplo que ele sature ou entre em n\u00edveis perigosos tanto ao equipamento quanto aos ouvidos humanos. Ele atua como um teto, ou seja, todo o sinal que vier acima do n\u00edvel permitido ser\u00e1 ignorado.<\/p>\n

Ele pode ser usado tanto nos canais da mesa, como por exemplo em um teclado, que possui um controle pr\u00f3prio de volume, mantendo o seu n\u00edvel sempre constante indiferente do m\u00fasico aumenta-lo mais que o limite estabelecido, protegendo os circuitos da mesa e tamb\u00e9m de demais perif\u00e9ricos como tamb\u00e9m n\u00e3o permitindo que o sinal sofra distor\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Outra forma de uso de um Limiter \u00e9 nas sa\u00eddas master, subgrupo e auxiliares da mesa, pois dessa forma indiferente de um aumento acidental e uma poss\u00edvel queima de equipamentos e alto-falantes, o sinal ir\u00e1 chegar at\u00e9 o m\u00e1ximo permitido e deste ponto adiante, indiferente do que foi comandado na mesa, n\u00e3o ser\u00e1 mais elevado. Este \u00e9 o principal uso do Limiter, que \u00e9 o de proteger os equipamentos e os ouvintes, bem como evitar n\u00edveis de distor\u00e7\u00e3o muito altos por satura\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Expander (Expander Gate)<\/h1>\n

Ao contr\u00e1rio do Limiter, o Expander eleva o n\u00edvel do sinal, expandindo-o at\u00e9 os limites estabelecidos, ou seja, ele permite que pequenos ru\u00eddos como por exemplo um prato de uma bateria ou um sinal baixo proveniente de um microfone possam chegar em n\u00edveis poss\u00edveis de serem tratados pela mesa ou perif\u00e9ricos e tamb\u00e9m de ser amplificados.<\/p>\n

Eles podem ser utilizados da mesma forma que o Limiter, por\u00e9m, geralmente s\u00e3o usados entre algum microfone e a mesa, ou em insert. N\u00e3o tendo seu uso em sinais de sa\u00edda muito amplo, exceto para renovar o n\u00edvel de sinal ap\u00f3s uma linha de transmiss\u00e3o muito longa, por\u00e9m isenta de ru\u00eddos e interfer\u00eancias, pois se ru\u00eddos e interfer\u00eancias passarem por um Expander, correm o risco de serem misturados ao sinal.<\/p>\n

Compressor (Compressor Gate)<\/h1>\n

O Compressor, \u00e9 o respons\u00e1vel por criar uma rampa com o sinal, comprimindo-o para dentro de limites aceit\u00e1veis, ele ir\u00e1 ao receber algum tipo de sinal atenua-la at\u00e9 o limite m\u00ednimo e depois, gradualmente ir\u00e1 permitir que ele seja elevado at\u00e9 o limite m\u00e1ximo estipulado.<\/p>\n

Ele \u00e9 usado, geralmente em vocais, pois inibe batidas muito bruscas, como por exemplo o deixar cair de um microfone, ou um assopro ou vento direto aplicado ao microfone, evitando barulhos inc\u00f4modos. Por\u00e9m, tamb\u00e9m pode ser usado em outros instrumentos.<\/p>\n

\u00c9 aplicado geralmente no insert ou entre os instrumentos e a mesa. N\u00e3o possui muita utilidade em ser utilizado em sa\u00eddas gerais como subgrupos, auxiliares ou master.<\/p>\n

Gate (multigate)<\/h1>\n

\"\"<\/a>\u00c9 nada mais nada menos que a uni\u00e3o dos 3 tipos de Gate anteriores, Compressor, Limiter e Expander. Podendo ou n\u00e3o ser usados em conjunto.<\/p>\n

Crossover Ativo (Crossover)<\/h1>\n

\"\"<\/a>O Crossover \u00e9 o respons\u00e1vel pela divis\u00e3o de frequ\u00eancias em vias diferentes, por exemplo, para amplifica\u00e7\u00e3o. Um sistema de som \u00e9 composto por diversos tipos de alto-falantes, por exemplo graves, m\u00e9dio graves, m\u00e9dio agudos e agudos. Quando um sinal passa por um Crossover ele \u00e9 dividido em v\u00e1rias vias, onde cada via possui uma faixa de frequ\u00eancias.<\/p>\n

A maioria dos Crossover do mercado \u00e9 param\u00e9trica, pois permite que diversos sistemas diferentes sejam calibrados e divididos, por\u00e9m, quando falamos de um \u00fanico sistema, este pode possuir um Crossover de corte fixo. Como n\u00e3o \u00e9 muito comum, vamos explicar o que faz exatamente um Crossover.<\/p>\n

Depois de todos os demais perif\u00e9ricos estarem prontos, e equilibrados, podemos passar nosso sinal, para ser dividido em cada uma das vias que ser\u00e1 amplificada, como exemplo vou usar um sistema Staner 2k, que \u00e9 composto por 4 modelos de caixas de som, que diferem entre si, pelas faixas de freq\u00fc\u00eancia pelas quais s\u00e3o respons\u00e1veis, s\u00e3o eles SSW2k graves, DSW2k graves PA, RIO2k m\u00e9dio graves at\u00e9 agudos, FLY2k m\u00e9dio graves a agudos PA. Ambas as caixas de grave trabalham com frequ\u00eancias inferiores a 100Hz, j\u00e1 as RIO2k com todo o resto, exceto o que est\u00e1 abaixo de 100Hz, a FLY2k \u00e9 composta por 3 faixas diferentes, m\u00e9dio graves, de 100Hz at\u00e9 800Hz, m\u00e9dio agudos de 800Hz at\u00e9 1.4KHZ e agudos com tudo a partir de 1.4KHz. A DSW2k e FLY2k s\u00e3o para o PA e SSW2k e RIO2k para as torres de delay.<\/p>\n

Para exemplificar, vou falar somente sobre o PA, e utilizando um Crossover param\u00e9trico de 4 vias, LOW, MID LOW, MID HIGH e HIGH. Primeiro, o LOW e o HIGH possuem s\u00f3 o par\u00e2metro de GAIN (ganho), j\u00e1 os outros 2 possuem 3 controles, que s\u00e3o respectivamente, Faixa de freq\u00fc\u00eancia inicial, ganho e faixa de freq\u00fc\u00eancia final, onde iremos calibrar o sistema de acordo com os cortes especificados pelo fabricante, e o controle de ganho serve para ajustar o n\u00edvel de atenua\u00e7\u00e3o ou eleva\u00e7\u00e3o do sinal antes do envio para as pot\u00eancias e demais equipamentos de amplifica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para finalizar, aproveito para dizer que existem no mercado centenas de outros aparelhos que podem ser a uni\u00e3o de um ou mais desses equipamentos em uma mesma CAIXA, que realiza outros efeitos.<\/p>\n

\n

Nome: Alexandre Dalceno
\nTexto: Conceitos b\u00e1sicos e explicados de forma simples e direta, para mim que procuro , inclusive, um curso de \u00e1udio profissionalizante, tem grande serventia.
\nResposta:muito obrigado, nosso objetivo \u00e9 justamente ajudar quem busca conhecimentos na \u00e1rea de sonoriza\u00e7\u00e3o e ilumina\u00e7\u00e3o para eventos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

TEMPO DE LEITURA ESTIMADO:<\/span> 17<\/span> MINUTOS<\/span><\/span>Conhe\u00e7a os principais equipamentos de som, sua forma de utiliza\u00e7\u00e3o e os principais recursos, com uma \u00eanfase nas Mesas de Som Anal\u00f3gicas<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":145,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[30],"tags":[60,81,63,82,70,76,78,68,74,73,72,66,79,71,62,80,77,65,64,75,67,69,61],"class_list":["post-143","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-audio-profissional","tag-audio-profissional","tag-compressor","tag-console-mixagem","tag-crossover","tag-di","tag-direct-box","tag-efeito-som","tag-equalizacao","tag-equalizador","tag-expander","tag-gate","tag-gravacao","tag-guitarra","tag-limiter","tag-mesa-de-som","tag-microfone","tag-multi-efeitos","tag-pa","tag-palco","tag-parametrico","tag-perifericos","tag-phamtom-power","tag-sonorizacao"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/143","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=143"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/143\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/media\/145"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=143"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=143"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/equipashow.com.br\/ver2\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=143"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}